故事本身很有趣、時空交錯的發展，大主題是思念，亦是香港導演較少涉獵的題材。雖然時空交錯但劇情尚算清楚，不會看得一頭霧水。然而看後卻不甚有感覺，也沒有令人感動之處，上半段還可以，但後來的劇情發展確實有點多餘，「扭故仔」扭得過火，對表達主題毫無幫助。此外，有些對白也說得太白，加上演技不夠的年輕女演員，事情變得造作，也令氣氛大打折扣。電影尾段甚至覺得有點悶，幸好電影本身不長，否則我真的寧願看《殺人犯》。

細緻、細膩相信是日本人其中一項最強大的民族性，在戲中淡淡然的氣氛下，卻處處充斥著熱情溫暖。故事不但來自本木雅宏本身、戲中所有角色背後都有一個故事，包括本木雅弘代為納屍的每個家庭，同時反映了現今很多日本家庭的實況；變了女兒身的兒子、染了金髮的壞女兒等等。戲中的高潮在於澡堂老闆娘的死，將戲中人與人之間的關係昇華，妻子接納丈夫當上被社會歧視的工作、兒子知道自己仍十分愛護母親、替老闆娘燒水的火化老伯...雖然人已離開了，但凝聚的力量更強。這電影令人對死亡有新的體會，死亡本身令人悲傷，但並不怕﹐因為總會為帶來希望及重生。

本木雅弘做得很好，莊諧並重；廣末良子本身已為人母，演起來不會吃力，可惜其壞孩子的形象太深入我心，總覺得她演賢妻良母稍欠感覺。

導演用親情的軟手法去襯托一個冷門、被人歧視的行業，也令觀眾更能身同感受，不過究竟親情是「手段」還是「主題」，也毋須分得太清楚了。

當本木雅弘一方面得悉父親死訊、卻難以接受他雜棄了家庭，廣末涼子找他到公司門前，導演在他欲逃跑的時候，突然用上主觀鏡，盡見導演的功力及細膩。

久石讓的配樂從來不會令人失望，大提琴的音色跟電影主題十分相襯。

同事L說：「我們（本報記者）都是文字的禮儀師，每天不停在包故仔。」實在讚同，這也是一套很好的電影教材。

令我最觸動的場面是Benjiman變成小孩子後，年華老去的Daisy（由Cate Blanchette飾）在落葉下拖著Ben，二人的背影，其實那畫面很classic，很熟悉地令人覺得是一個婆婆拖著孫兒去散步，是幸福的，但在電影中，這個classic畫面的背後，其實是無限悲傷。不過，當日在戲院，很多觀眾看見這畫面後失笑，可能是驚訝Ben變成小孩的速度吧，但我只是覺得好sad。至於男角Brad Pitt，有時覺得他太型，掩過了他的演技，但他當時也是好戲之人。至於女角Blanchette是我最喜歡的女演員，今次表現亦發揮水準（很偏心的 ^^）。

我對戲中邱如白的一句對白印象很深，大意是指正是因為梅蘭芳心裡的寂寞，令他成為今時今日揚名四海的梅蘭芳，不知為何，令我想起梁朝偉。邱如白說，要活得真，戲才會真，這一句話可真點化不少演員。

電影少不了京劇場面，卻不時聽到有觀眾看見京劇的造手時竊笑，簡直模不著頭腦，可能因為男人做出女性化的造手的關係，但那一刻我只覺得好醜，因為中國人看見中國人在取笑自己的文化，希望是我太敏感、感受太誇張，也不知何來的民族意識，只是想著身為中國人卻不能好欣賞中國的藝術，其實不欣賞不要緊，可是也不應取笑吧？

香港人，你想點？

其實，這本書很有令人追看的衝動，可就是其他事情很磨人，也磨蝕閱讀的心情。昨晚特意早早爬上床，打開書看看，臨睡前的黃金時間永遠帶來驚喜，情緒不翻動的時候，便是讀書的好時機，果然，一看便是一個chapter。這陣子，我特別早起床，今天早起是希望能繼續閱讀，最後卻被家務公務纏身，只好在中午上班途中在地鐵看。也許，可以有天時地利人和配合的看書好時光非常罕有，今天坐在往公司的小巴上、至下車、坐電梯也捨不得把眼睛離開書本。直至回到公司，坐下不夠3分鐘，又要開會了，才要被迫跟Jose暫別。

 

一個去旅行，行太多的街、飲太多咖啡，於是雙腳不由自主地走進電影。在台北市也有一間像百老匯電影中心的叫「光點台北」或「台北之家」。入面也好像內有Kubrick的Cinematheque，有一間小小的誠品書店，專售電影書籍、dvd及原聲大碟。這套電影《天黑‧夏午‧闔家觀賞》由3個獨立故事組成，3位導演我不太認識，不過一定是有心之人。其中《天黑》貫穿紀實及電影的方法，十分自然， 導演應記一功。《夏午》對我來說頗為震撼，事後看資料才知道全片18分鐘只用了5個鏡頭，我真的看不出，其實是沒有為意，真不夠細心。至於有香港人熟悉的台灣女星桂綸美擔角之一的《闔家觀賞》，劇情一直看似輕輕鬆鬆，結局卻令人最沉重，真有跳涯的感覺。

若電影有機會在香港放映，萬萬不可錯過。

一個人去旅行，我相信真的不太適合，應該是不喜歡吧。也許習慣了依賴同伴？還是不習慣依賴？H說旅行時問路真的很有用，因為除了幫你助找到目的地外，可能會得到其他有用的資訊，可是我就是那種不願開口求助的人，寧可自己多走幾個圈、多拐幾個灣、累死了也不情願開口問路。

今次旅程，我不知道走了幾多冤枉路。有時覺得自很很沒用呢，這麼大個人了，還是拿放不下自己的尊嚴，只是問問路吧，不會打擊自信，而且人在異地，人生路不熟很正常，自己在香港也會很熱心幫忙迷路的遊客。

於是特別在台北買了已出版一段日子的「一個人去旅行」，讀到高木直子的遭遇，我找到知音。

一直頗喜歡短篇故事。十個十分鐘的故事，當然有爛有不爛，可能編幅不多，導演們都選容易處理的題材，所以天馬行空的故事則較容易突為而出，好像林華全的《獅子山下》、袁建滔的《紙皮爸爸》，也是我較喜歡的，可愛之餘，夾雜了香港情懷，頗有共嗚。至於黃精甫的《清芳》真有點失望，故事熟口熟面，拍得有點扮野，沒有驚喜只有失望，但說真一向對黃導演沒有興趣。另外，想談楊逸德的《最後一口價》，不是特別喜歡，只想說選角十分好。陳照榮《路漫漫，雞旦正紅紅》拍得自然，也拍出灣仔情懷。

其實上映版少了一個故事，就是鍾繼昌《愛的光環》，說因為牽涉六四題材，有說是最令人期待的故事，香港何時變成這樣？

一直是陳慧的書迷，她的書永遠放在書架的當眼處，因為可以一看再看，心情不好時拿來看，別有一番滋味。我較喜歡她的小說，《拾香記》是我最喜歡的作品。描寫感情細膩真摰、淡淡的不造作，也清楚交了戰後香港至九十年代的歷史和人民生活，寫起來也甚有難度，也建功於完備的資料搜集。今次是散文，也是一貫陳慧的筆觸，平日看來細眉細眼的事情和感覺，在陳慧筆下則迥盪心靈、久久不能平伏。陳慧很少寫小說了﹐H說得好，寫小說花的時間及心血多，在這個充斥即食文化的社會，散文也許對出版商來說更有價值，對作者來說也較輕鬆。

感慨。

 

又是老掉了牙的問題：男人和女人真的沒法子成為知己？

兩個人在一起，相處可能比相愛更重要。單純地相愛不能「糊口」，不只是金錢上，心理及生理上也是，而更重要的是，只有愛仍不能完全彌補兩個人在生活上分歧，相處才是相愛最實際的體會。可能我不夠浪漫，但兩個人在一起，除了因為相愛，就是希望可以好好地相處和生活。女主角Hena與蘇格蘭爵士「一見鍾情」，也其實是因為英雄救美，女人總是喜歡被保護的感覺蒙蔽，加上蘇格爵士的家底和人品也屬頂級，是典型「白馬王子類」，當然令Hena迷得一陣陣。

曾經與能提供豐裕物質生活的人在一起，但人不是完美的，有些無法忍受的缺點，壞以叫你必要放下、心死。受了點教訓的人，學精了，想著下次要自私地找一個愛鍚你多於你愛錫他／她的人。但原來這想法從都不行，因為需要很多愛的人，也會不斷地付出愛，根本不可能單方面地接受愛。